Universidad de Picardía Jules Verne, EA 4291 Cent
re de Recherche en Arts
et Esthétique (Amiens)
Jueves 12 y viernes
13 de marzo de 2020 en la Universidad de Artois
Maison de la Recherche (Arras)
El laboratorio Textes et Cultures de la Universidad de Artois (EA 4028) y
el laboratorio Centre de Recherche en Arts et en Esthétique de l'Universida
d de Picardía Jules Verne (EA 4291) se asocian en la organización del congr
eso Memoria del franquismo en el có
mic del siglo XXI. Este congreso prolonga los seminarios celebrados en
la Universidad de Artois los días 13 de abril de 2018 y 5 de marzo de 2019
sobre el mismo tema en el marco del programa "BD-Historia". La Universidad
de Picardía Julio Verne dispone desde 2014 en su campus de Amiens de la esp
ecialidad Métiers de la bande dessi
née, en el marco del grado Arts
plastiques.
El estudio del cómic en la época franquista (1939-1975)
ha sido objeto de varias obras que han puesto de relieve las cuestiones so
ciales, doctrinales y políticas de un género particularmente controlado por
la censura por su capacidad para llevar la crítica a un género rico en con
notaciones y distorsiones gráficas y verbales, a menudo a través del humor.
Aunque todo estaba sometido a la ideología franquista y a la del partido ú
nico (la Falange), el cómic español demostró una gran calidad artística que
sigue siendo objeto de reediciones y estudios críticos en la actualidad. E
n este congreso nos centraremos principalmente en las producciones de los ú
ltimos veinte años, que muestran un renovado interés por la época franquist
a de diferentes maneras y con intenciones también muy diferentes. Si el per
iodo franquista fue menos tratado durante los años de la Transición, a pesa
r de algunas excepciones, a partir de los años 90 y especialmente a princip
ios del siglo XXI, las numerosas novelas gráficas y cómics o historietas so
bre la sociedad franquista dan testimonio del interés que los dibujantes, l
a industria editorial y los lectores tienen por este periodo, tan largo y d
iferente al de los demás países de su entorno. Las discusiones sobre la Ley
de Memoria Histórica de 2007 inspiraron temas relacionados con su recupera
ción, con la forma de transmitir el pasado a las nuevas generaciones y con
la polémica noción de "deber de memoria", tema central de obras como Dolores (2016) de Bruno Loth.<
/div>
Algu
nas obras de finales del siglo XX y principios del XXI rinden homenaje a lo
s personajes e incluso a los ilustradores del franquismo, como El artefacto perverso del dibujante Federic
o del Barrio y el guionista Felipe Hernández Cava (1994). El invierno del dibujante de Paco Roca (2010) es
tá dedicado a las grandes dificultades de un grupo de dibujantes de la edit
orial Bruguera para crear su propia publicación (Tío vivo) en 1957. La figura de Federico García Lorca ha
sido objeto de dos libros que se centran en la investigación de las circuns
tancias de su muerte durante el franquismo: La huella de Lorca, del guionista Carlos Hernández y el ilustr
ador El Torres (2011), y La araña d
el olvido, de Enrique Bonet (2015). Un tercer cómic se centra en la est
ancia del poeta en Nueva York durante la crisis de 1929 y la influencia de
esta en su poesía: Lorca, un poeta
en Nueva York de Carlos Esquembre (2016), y más recientemente el dibuja
nte Quique Palomo ha ilustrado una adaptación del libro Vida y muerte de Federico García Lorca de Ian Gibs
on (2018). En Cuerda de presas
(2005, reeditado en 2018), el guionista Jorge García y el dibujante Fidel M
artínez dedican once historias a la represión de las mujeres en la posguerr
a. En Las guerras silenciosas (
2013), Jaime Martín adapta la experiencia de su padre como joven soldado en
los conflictos del ejército español en Marruecos a principios de los años
sesenta en una guerra latente que el franquismo mantenía ocultada. Fran Jar
aba dedicó un trabajo a la División
Azul (2013) en el que un comunista se infiltra en las tropas falangist
as que luchan en Rusia durante la Segunda Guerra Mundial. En los libros del
guionista y profesor Antonio Altarriba, El arte de volar (2009) y
El ala rota (2016), dibujados por Kim, se pone de relieve la forma en
que los conflictos sociales de la época determinaron la vida de sus padres
y repasa muchos de los aspectos más sombríos de la sociedad franquista. Más
recientemente, Carlos Giménez ha prolongado su famosa serie Paracuellos, inspirada en su propia experienc
ia en los centros de Auxilio Social durante los años de la autarquía franqu
ista. Los españoles en el extranjero también tienen su lugar entre las nove
las gráficas dedicadas a este periodo, como lo demuestra recientemente el r
elato autobiográfico de Kim Nieve e
n los bolsillos (2018), dedicado a su estancia en Alemania en 1963. En
El solar (2016) Alfonso López s
e inspira en los personajes Petra y Carpanta de 1947 para crear una histori
a humorística y actual de la época franquista. Podríamos dar más ejemplos,
pero mencionemos para terminar otro trabajo lleno de humor e ironía, Nosotros llegamos primero, de Furillo
(2014), sobre la misión ficticia de enviar un equipo de astronautas españo
les a la Luna antes que Estados Unidos.
Las comunicaciones pueden centra
rse, por ejemplo, en cómo éstas y otras obras articulan las historias perso
nales, las historias colectivas y los hechos históricos, en cómo la pequeña
historia sirve a la gran historia y perspectiva de la sociedad franquista,
en la profunda influencia de la Ley de Memoria Histórica y su nueva dimens
ión ético-política, en cómo se revisita y se reinterpreta el pasado franqui
sta de acuerdo con las condiciones del presente, en las motivaciones de los
autores y los editores, en cómo se establece la relación entre voces narra
tivas y voces del pasado, en la recepción de cómics o de novelas gráficas e
ntre los lectores y en los medios de comunicación, en los valores que estas
producciones aportan a la historia cultural, en cómo la novela gráfica rea
dapta su propio lenguaje secuencial para tratar contenidos históricos trasc
endentes y no renuncia al papel didáctico que se superpone a su papel tradi
cional como medio de entretenimiento. Si la represión estuvo presente duran
te todo el periodo franquista, sus primeros veinte años pueden considerarse
como los más violentos y traumáticos para los opositores a la dictadura. E
l estudio de las representaciones de la represión, la violencia y la resist
encia será sin duda destacado en este congreso.
Algunos libros tratan la
época franquista y van más allá, como el ya mencionado El arte de volar o Atado y bien atado de Rubén Uceda (2018). En la medida en que
el contexto de la época franquista es necesario para entender una obra, est
a puede ser objeto de una ponencia en el congreso. Asimismo, una comunicaci
ón puede estar dedicada a uno o más libros a través de un mismo tema. Se pu
ede tratar la representación de una parte del franquismo o este en su conju
nto, así como los diferentes aspectos que formaron parte de la sociedad dur
ante la época franquista. También pueden ser objeto de estudio la función d
e las notas y apéndices históricos que a menudo acompañan un cómic y preten
den orientar a los lectores hacia determinadas interpretaciones. Podrán apl
icarse las diferentes aproximaciones a la novela gráfica o al cómic: histór
ica, sociológica, ideológica, cultural, mediática, artística, etc., así com
o aproximaciones que se centran en las múltiples relaciones entre fotografí
a, cine, literatura (entre otras) y cómic.
<
span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Ese congreso se inscribe en e
l marco del DIM (Dominio de Interés Mayor) número 2 de los programas de inv
estigación de la universidad, en particular en la temática referida a la "C
onstrucción de las identidades y su renovación". La dimensión identitaria s
erá destacada en los análisis de las representaciones cómicas en cuestión,
así como en la comparación entre diferentes obras que han tratado los mismo
s temas en diferentes momentos, con diferentes estilos e intenciones. La re
novación de los temas y lugares comunes que conformaron la identidad de la
España franquista formará parte de las reflexiones propuestas en este congr
eso, así como la forma en que las nuevas perspectivas ideológicas problemat
izan las antiguas y entran en conflicto con otras perspectivas recientes. L
a transculturalidad estará presente en la medida en que una época cuyas ref
erencias culturales fueron estables a causa de la censura se revisita en un
a época caracterizada por el multiperspectivismo.
Las comunicaciones ser
án publicadas en un volumen colectivo.
Fecha límite para el envío de pro
puestas de comunicación (en una página con los datos académicos fundamental
es del conferenciante): 15/12/2019.
Confirmación de la aceptación: 15/01
/2020.
Fecha límite de envío del texto para la publicación (con un máxim
o de 40.000 caracteres, con ilustraciones): 8/3/2020.
Duración de las co
municaciones (síntesis o lectura de los textos): 20 minutos.
Idiomas ace
ptados: español, francés, inglés.
Envío de propuestas y contacto: Jaime
Céspedes (), miembro del comité editorial de L'Entre-deux, revista del laboratorio Textes et Cultures (EA 40
28) de la Universidad de Artois. Responsable del Seminario sobre Medios de
Comunicación del Máster en Lenguas, Cultura e Innovación Digital de la Univ
ersidad de París 7.
Comité organizador: Elisabeth Piot y Justin Wadlow (
Amiens), Jaime Céspedes y Clément Duplouy (Arras).
* * *<
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Mémoire du franquisme dans la bande de
ssinée du XXIe siècle
<
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Colloque International
organisé par
Université d'Artois, EA 4028 Textes et Cultures (Arras) et
Université de Picardie Jules Verne, EA 4291 C
entre de Recherche en Arts
e
t en Esthétique (Amiens)
Jeud
i 12 et vendredi 13 mars 2020 à l'Université d'Artois
Maison de la Recherche (Arras)
Les laboratoires Tex
tes et Cultures de l'Université d'Artois (EA 4028) et Centre de Recherche e
n Arts et en Esthétique de l'Université de Picardie Jules Verne (EA 4291) s
'associent pour organiser le colloque Mémoire du franquisme dans la band
e dessinée du XXIe siècle. Ce colloque a été précédé des jou
rnées d'études tenues à l'Université d'Artois le 13 avril 2018 et le 5 mars
2019 sur le même sujet dans le cadre du programme "BD-Histoire". L'Univers
ité de Picardie Jules Verne offre depuis 2014 une mention Métiers de la
bande dessinée de la Licence en Arts plastiques.
L'étude de
la bande dessinée sur l'époque franquiste (1939-1975) a fait l'objet de pl
usieurs travaux qui ont souligné les enjeux sociaux, doctrinaux et politiqu
es d'un genre particulièrement contrôlé par la censure de par sa capacité à
faire passer des critiques dans un genre riche en connotations et en défor
mations graphiques et verbales, souvent par le biais de l'humour. Bien que
tout fût soumis à l'idéologie franquiste et à celle du parti unique (la Pha
lange), la bande dessinée espagnole faisait preuve d'une grande qualité art
istique qui fait encore aujourd'hui l'objet de rééditions et d'études criti
ques. Pour ce colloque, nous nous intéresserons principalement aux producti
ons réalisées les vingt dernières années. Elles montrent un intérêt renouve
lé pour l'époque franquiste de différentes façons et avec des intentions bi
en diverses. Si cette époque a été moins traitée pendant les années de la T
ransition, malgré quelques exceptions, à partir des années 1990 et surtout
au début du XXIe siècle les nombreux romans graphiques et les no
mbreuses BD sur la société franquiste témoignent de l'intérêt que les dessi
nateurs, l'industrie éditoriale et les lecteurs portent pour cette époque s
i longue et si différente des autres pays de l'Europe occidentale. Les disc
ussions autour de la Loi pour la Mémoire Historique de 2007 ont inspiré des
problématiques liées à la récupération de celle-ci, à la façon dont le pas
sé devrait être transmis aux nouvelles générations et à la notion polémique
de 'devoir de mémoire', sujet central d'ouvrages tels que Dolorès d
e Bruno Loth (2016).
Certains
ouvrages de la fin du XXe siècle et du début du XXIe
siècle font l'éloge des personnages et même des dessinateurs de l'époque f
ranquiste, dont Le Piège (El artefacto perverso en espagnol)
du dessinateur Federico del Barrio et du scénariste Felipe Hernández Cava (
1994). L'Hiver du dessinateur de Paco Roca (2010) est consacré aux g
randes difficultés d'un groupe de dessinateurs de Bruguera pour créer leur
propre publication (Tío vivo) en 1957. La figure de Federico García
Lorca a fait l'objet de deux ouvrages qui s'intéressent à des enquêtes sur
les circonstances de sa mort réalisées pendant le franquisme : Sur les t
races de García Lorca du scénariste Carlos Hernández et du dessinateur
El Torres (2011) et La araña del olvido de Enrique Bonet (2015). D'a
illeurs, une troisième BD s'intéresse à son séjour à New York, lors du c
rash de 1929 et ses conséquences, surtout pour sa poésie : Lorca, un
poeta en Nueva York de Carlos Esquembre (2016), et plus récemment le d
essinateur Quique Palomo a illustré une adaptation de l'ouvrage Vida y m
uerte de Federico García Lorca de Ian Gibson (2018). Dans Cuerda de
presas (2005, rééditée en 2018) le scénariste Jorge García et le dessin
ateur Fidel Martínez consacrent onze récits à la répression des femmes pend
ant l'après-guerre. Jaime Martín adapte dans Les Guerres silencieuses
i>(2013) l'expérience de son père comme jeune soldat pour traiter des confl
its de l'armée espagnole au Maroc au début des années 1960 dans une guerre
qui ne disait pas son nom. Fran Jaraba a publié un ouvrage sur La Divisi
ón Azul (2013) dans laquelle un communiste s'infiltre dans les troupes
phalangistes qui se battent en Russie pendant la IIe Guerre Mond
iale. Dans les ouvrages écrits par le scénariste et professeur Antonio Alta
rriba, L'Art de voler (2009) et L'Aile brisée (2016), dessiné
es par Kim, la façon dont les conflits sociaux de l'époque déterminent la v
ie de ses parents est mise en avant et permet de revisiter des aspects parf
ois sinistres de la société franquiste. Plus récemment, Carlos Giménez a do
nné suite à sa série célèbre Paracuellos, qui s'inspire de son propr
e vécu dans les foyers d'Auxilio Social pendant les années de l'autarcie fr
anquiste. Les Espagnols qui se trouvaient à l'étranger ont aussi leur place
parmi les romans graphiques consacrés à cette époque, comme l'a très récem
ment montré le récit autobiographique Nieve en los bolsillos de Kim
(2018), consacré à son séjour en Allemagne en 1963. Dans El solar (2
016) Alfonso López s'inspire des personnages Petra et Carpanta en 1947 pour
créer un récit plein d'humour et de topiques de l'époque franquiste. Nous
pourrions donner davantage des exemples mais citons pour finir un autre tra
vail plein d'humour et d'ironie, Nosotros llegamos primero, de Furil
lo (2014), sur la mission fictive d'envoyer une équipe d'astronautes sur la
Lune avant les États-Unis.
L
es communications pourront porter sur la façon dont ces ouvrages et d'autre
s articulent les histoires personnelles, les histoires collectives et les f
aits historiques, sur la façon dont la petite histoire est au service de la
grande Histoire et de la mise en perspective de la société franquiste, sur
l'influence profonde de la Loi pour la Mémoire Historique et de sa nouvell
e dimension éthico-politique, sur la façon dont le passé franquiste est rev
isité et réinterprété selon les conditionnements du présent, sur les motiva
tions des auteurs et des maisons d'édition, sur la façon dont la relation e
ntre les voix narratrices et les voix du passé est établie, sur la réceptio
n des BD et des romans graphiques parmi les lecteurs et dans les médias, su
r les valeurs que ces productions apportent à la culture historique et à l'
histoire culturelle, sur la façon dont le roman graphique est capable de ré
adapter son propre langage séquentiel pour traiter des contenus historiques
transcendants et pour remplir le rôle didactique qui se superpose à son rô
le traditionnel comme moyen de divertissement. Si la répression a été prése
nte tout au long de la période qui nous intéresse ici, les vingt premières
années du franquisme peuvent être considérées comme étant les plus violente
s et traumatisantes pour les personnes ayant vécu sous la dictature franqui
ste. La répression et la violence n’ont pas été les seuls points marq
uants de cette période, la résistance l’a été également. Effectivemen
t, les opposants se sont organisés, que ce soit à l’intérieur de l&rs
quo;Espagne ou à l’étranger, pour mener des actions contre le régime.
L'étude des représentations de ces trois points, la répression, la violenc
e et la résistance, sera sans doute centrale à ce colloque.
Certains ouvrages traitent de l'époque franq
uiste et la dépassent, comme L'Art de voler, mentionné ci-dessus, et
Atado y bien atado de Rubén Uceda (2018). Dans la mesure où le cont
exte de l'époque franquiste est nécessaire pour comprendre un ouvrage, celu
i-ci pourra faire l'objet d'une communication dans le cadre de ce colloque.
Une communication pourra être consacrée à un ouvrage ou à plusieurs à trav
ers une thématique ou une problématique commune. Elle pourra se situer dans
le franquisme dans son ensemble ou concerner une de ses étapes. Elle pourr
a s'intéresser aux représentations des différents aspects qui faisaient par
tie de la société à l'époque franquiste. Elle pourra enfin s'intéresser à l
a fonction des notes historiques et des annexes qui accompagnent souvent un
e BD et qui orientent les lecteurs. Les différentes approches dont le roman
graphique et/ou la BD (pour ceux qui en font la différence) ont fait l'obj
et seront présentes : historique, sociologique, idéologique, culturelle, mé
diatique, artistique, etc., ainsi que les approches intermédiales qui s'int
éressent aux nombreux rapports entre la photographie, le cinéma, la littéra
ture (entre autres) et le roman graphique.
Ce colloque s'inscrit dans le cad
re du DIM 2 de l'université, en particulier dans l'axe "Construction des identités et leurs renouvellements". La dimensio
n identitaire sera en effet mise avant dans les analyses des représentation
s bédéiques dont il sera question, ainsi que la comparaison entre différent
s ouvrages ayant traité des mêmes questions à des époques différentes, avec
des styles et des intentions différents. Le renouvellement des thématiques
et des lieux communs sur lesquels l'identité de l'Espagne franquiste s'est
formée fera partie des réflexions proposées à ce colloque, ainsi que la fa
çon dont les nouvelles perspectives idéologiques problématisent les ancienn
es et entrent en conflit avec d'autres perspectives récentes. Il est questi
on aussi de transculturalité dans la mesure où une époque dont les repères
culturels ont toujours été stables à cause de la censure est revisitée à un
e époque caractérisée par le multiperspectivisme.
La publication d'un volume collectif est prévue.
Date limite de réception des propositions de c
ommunication (sur une page, avec les informations académiques de l'interven
ant) : 15/12/2019.
Confirmati
on de l'acceptation : 15/01/2020.
Date limite d'envoi des textes pour la publication (40 000 caractères
maximum, avec illustrations) : 8/3/2020.
Durée des communications (synthèse ou lecture des textes) : 20
minutes.
Langues acceptées :
français, espagnol, anglais.
Envoi des propositions et contact : Jaime Céspedes (),
membre du comité éditorial de L’Entre-deux, revue du laborato
ire Textes et Cultures (EA 4028) de l'Universit
é d'Artois. Responsable du Séminaire sur les Médias du Master Langues, Cult
ure et Innovations Numériques (LCIN) de l'Université Paris 7.
<
div style="margin: 0cm; margin-bottom: .0001pt; text-align: justify; text-i
ndent: 27.0pt;">
C
omité d'organisation : Elisabeth Piot et Justin Wadlow (Amiens), Jaime Césp
edes et Clément Duplouy (Arras).
CONTACT:Jaime Céspedes (emailProtector.addCloakedMailto("ep_f61c9fa3", 0);)
X-EXTRAINFO:Colloque co-organisé par l'Université d'Artois et l'Université de Picardie
Jules Verne (Amiens).
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