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SUMMARY:«Representaciones artísticas de las dictaduras del Cono Sur (contar, cantar, filmar, pintar, fotografiar las dictaduras): preservar la memoria» Coloquio internacional, lunes 5 de abril-martes 6 de abril de 2021 – por videoconferencia
LOCATION:Videoconferencia
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«Representacione
s artísticas de las dictaduras del Cono Sur (contar, poetizar, filmar, pint
ar, fotografiar las dictaduras): preservar la memoria»
Coloquio internacional, lunes 5 de abri
l-martes 6 de abril de 2021 – por videoconferencia
Coordinación y organización:
Alejandra Portela (Instituto de Investigacion y Facultad de Artes
UMSA, Buenos Aires, Argentina), Benoît Santini (UR 4030 HLLI, ULCO, Boulog
ne-sur-Mer, Francia).
Este coloquio internacional se propone trabaj
ar sobre las representaciones artísticas, entendidas en su acepción amplia:
literatura, artes visuales, música, cine, de las dictaduras del Cono Sur d
e América (Argentina, Chile, Uruguay) elaboradas en estos tres países en la
época de los gobiernos militares de los años 70.
En
Argentina, la dictadura mili
tar que comenzó en 1976 fue la última de una serie de dictaduras que gobern
aron
de facto, y con intermitencias, desde 1930. Los procesos polí
ticos, económicos, sociales, culturales y artísticos de la Argentina no pue
den entenderse sin ese
continuum. Entre 1976 y 1983 la violación d
e los derechos humanos, la represión, la desaparición de personas, el exili
o y la censura se produjeron en el contexto del Terrorismo de Estado. El te
atro, el cine, las artes visuales, la literatura enfrentaron ese contexto d
e extremo control, cuyo plan sistemático se basó en la eliminación de toda
disidencia y alteridad. La producción en torno a intenciones más metafórica
s, realismos exacerbados u objetivistas trasmitían ese clima opresivo, viol
ento, de censura, muerte y deformación que se vivía en la cotidianeidad del
régimen. En las Artes Visuales se distinguieron los artistas de los realis
mos como Héctor Giuffré, Juan Pablo Renzi, Oscar Bony y Pablo Suárez, Norbe
rto Gómez, Diana Dowek, Miguel Ángel Bengoechea, Alicia Carletti, Mildred B
urton, entre otros. En el cine, la prohibicion y la censura dominaron la es
cena: un grupo de filmes pueden ser leídos en clave simbólica: los filmes d
e Aleandro Doria
Los miedos (1980) y
La isla (1979), in
cluso las películas de Adolfo Aristarain
Tiempo de revancha (1981)
o
Los últimos días de la víctima (1982)
[1]. Contradictoriamente y en paralelo se produce una p
icaresca de la comedia sexual que tuvo su auge en esos años; en literatura
las novelas
Respiración artificial (1982), de Ricardo Piglia;
En esta dulce tierra (1984), de Andrés Rivera; y
Cuerpo a cuerpo
em> (1979), de David Viñas, Flores robadas de los jardines de Quilmes
em> (1980), de Jorge Asís, son algunos ejemplos de una literatura extremada
por las experiencias represivas marcadas además por la desaparición de esc
ritores y poetas como Haroldo Conti, Rodolfo Walsh, Paco Urondo. En teatro,
el underground y la experiencia de Teatro Abierto significaron un
grito de desahogo que permitió preparar de algún modo desde la cultura la
llegada de la Democracia en 1983.
En cuanto a
Chile, entre 1973-1990, las artes s
e oponen desde la clandestinidad a la Junta Militar dirigida por Augusto Pi
nochet, a su violencia y a la represión ejercida por ella. Son los años de
la llamada «Escena de avanzada», definida por Nelly Richard, que, como lo e
scribe la misma investigadora, «se ha caracterizado por haber extremado su
pregunta en torno al significado del arte y a las condiciones-límites de su
práctica en el marco de una sociedad fuertemente represiva»
[2]. En este marco, a través de sus acciones
artísticas, el grupo C.A.D.A., en el cual participa el poeta Raúl Zurita,
opta por ocupar los espacios urbanos, enfrentándose con las reglas impuesta
s por la Junta militar. Las pinturas de Juan Dávila subvierten el orden imp
erante así como las fotografías de Paz Errázuriz o incluso los
graffiti
pintados en los muros de Santiago. En cuanto a la literatura, los esc
ritores del interior –entre ellos, los poetas– adoptan mecanism
os de disimulación para evitar la censura, difundiendo a menudo sus textos
roneotipados de forma subterránea. En algunos casos, se crean «poemas volan
tes» tirados desde los cielos, mientras que los autores del exilio conserva
n el lazo con su país, protestando desde fuera contra la violencia del régi
men y abordando en sus escritos temas como la nostalgia o el desarraigo. El
cine y la música también se atreven a desafiar la dictadura con obras cont
estarias, como los filmes de Cristián Sánchez o Silvio Caiozzi
[3] o las composiciones de Inti-Illimani y
Quilapayún –creadas desde el exilio– o de Patricio Manns, exil
iado en Cuba. Las revistas de poesía y, más globalmente, de literatura, pub
licadas desde el exilio participan de manera fundamental en esta labor de d
ifusión de la creación literaria contestataria.
Por lo que se refiere a
Uruguay,
Jaime Yaffé se refiere a «las formas concretas en que el Estado, a través d
e sus aparatos represivos y sobre todo de sus servicios de inteligencia, co
ntroló a la sociedad civil y a los individuos »
[4]. En este contexto de violencia y represión, los artis
tas se movilizan en contra de la dictadura de Juan María Bordaberry. Así, e
n el dominio de las artes visuales, jugaron durante la época de la dictadur
a (1973-1985) un rol fundamental artistas como Clemente Padín y su «Arte Po
stal» y los poemas visuales de Jorge Caraballo, según analiza Mónica Aparic
io Guirao
[5]. En el dominio d
el cine, se produjeron filmes como
El niño y la cometa de
Daniel Arijón (1977) o
Mataron a Venancio Flores, de Juan
Carlos Rodríguez Castro (1983), obras que se refieren implícita o más expl
ícitamente al contexto dictatorial. Podemos citar, en literatura, la labor
acusadora de Cristina Peri Rossi, por ejemplo, o la producción lírica del p
oeta exiliado Mario Benedetti, así como las piezas del dramaturgo Víctor Ma
nuel Leites, las actividades teatrales del grupo El Galpón que hizo un teat
ro de protesta
[6] o la public
ación de novelas como las de Héctor Galmés. Frente a este arte disidente y
subversivo, la Junta, en el marco del Terrorismo de Estado, «desarrolló cie
rtas teatralidades en los espacios públicos urbanos mediante despliegues qu
e instauraron una ’cultura del miedo’» con «la militarización d
e las calles a través de tanques de guerra o de desfiles militares, por eje
mplo»
[7].
Se pueden formular diversas preguntas: ¿Qué tipo de im
ágenes se construyen frente a las dictaduras del Cono Sur en esa época? ¿Qu
é herramientas emplean las obras artísticas creadas en este contexto para d
enunciar la violencia de las dictaduras en el marco de las cuales emergen?
¿De qué instrumentos de ocultación se valen para acusar discretamente? ¿Cuá
les son también las características de la producción oficial? Éstas son alg
unas pistas no limitativas que los investigadores interesados podrán aborda
r en sus ponencias. También se podrán estudiar las relaciones que existiero
n entre artistas disidentes de los tres países así como las artes producida
s después del fin las dictaduras pero cuyo objetivo consiste en preservar l
a memoria de los hechos representándoles a posteriori.
Invitamos a los investiga
dores a enviar sus resúmenes de ponencias (10 líneas) para el 20 de diciem
bre de 2020, incluyendo asimismo una breve ficha biográfica con las publica
ciones más relevantes y la filiación institucional.
Se enviarán los resúmenes obligatoriamente a las dos direc
ciones siguientes con asunto Coloquio internacional « Representaciones artí
sticas de las dictaduras del Cono Sur ».
Las respuestas serán enviadas para el 30 de diciembr
e de 2020.
La lengua de las ponenci
as será el español.
Comité científico:
Valeria Alcino, Universidad Museo Social Argent
ino, Buenos Aires
Jorge Cid, Facult
ad de Artes Liberales, Universidad Adolfo Ibáñez, Santiago de Chile
Paul-Henri Giraud, Universidad de Lille, F
rancia Alejandra González Soca, Uni
versidad Católica del Uruguay, Montevideo
Fernando Moreno, Universidad de Poitiers, Francia
Magda Sepúlveda Eriz, Universida Pontificia Católica
de Chile, Santiago
Modesta Suárez,
Universidad de Toulouse, Francia
Ed
uardo Tenconi Colonna, Universidad Museo Social Argentino, Buenos Aires
[1] Fernando Varea,
El cine argentino durante la dictadura mi
litar 1976/1983, Ed. Municipalidad de Rosario, 2008.
[2] Nelly Richard, «Márgenes e Institución. Arte en Ch
ile desde 1973», en: Nelly Richard,
Arte en Chile desde 1973. Escena de
avanzada y sociedad, Santiago de Chile, FLACSO, 1987, p. 1.
[3] Véase: Anónimo, «Cine en dictadura 1973-19
89»,
Campo contra campo. Ficción y política en el cine chileno, ht
tp://campocontracampo.cl/periodo/4
[4] Jaime Yaffé, «La dictadura uruguaya (1973-1985): nuevas perspectivas de i
nvestigación e interpretación historiográfica»,
Estudos Ibero-Americano
s, PUCRS, v. 38, n° 1, enero-junio de 2012, p. 18.
[5] Mónica Aparicio Guirao, «Las prácticas artísticas du
rante la dictadura cívico-militar uruguaya (1973-1985) y las prácticas artí
sticas durante la dictadura cívico-militar argentina (1976-1983). Una persp
ectiva comparada»,
Iberomérica social, 12 de julio de 2017, https:
//iberoamericasocial.com/las-practicas-artisticas-la-dictadura-civico-milit
ar-uruguaya-1973-1985-las-practicas-artisticas-la-dictadura-civico-militar-
argentina-1976-1983-una-perspectiva-comparada/
[6] D.O.B. Sánchez, «El papel de los artistas y del arte en el pe
ríodo de la dictadura latinoamericana»,
Scientia Plena, vol. 10, n
° 12, 2014, p. 5.
[7] Luciana
Scaraffuni, «El Teatro Militante: subversiones y resistencias dur
ante la dictadura cívico-militar uruguaya (1973-1985)»,
Artelogie,
n° 8, 2016, http://journals.openedition.org/artelogie/422
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